10 月 23 日，據 Omdi 發布的研究報告，預計 2025 年全球短劇市場規模突破 110 億美元，收入規模接近免費流媒體頻道 ( FAST ) 的兩倍。Omdia 認為，短劇已成為移動優先視頻娛樂領域的重要類別，一場由 " 碎片時間 " 引發的娛樂革命已勢不可擋。
Omdia 報告還指出，中國憑借龐大的受眾和移動端觀看趨勢，貢獻了 83% 的總收入。
短劇的爆發絕非偶然。在信息爆炸與注意力稀缺的今天，它以 " 三分鐘一集、一秒一反轉 " 的極致節奏，精準填補了通勤、排隊、睡前等碎片化場景的娛樂空白。Omdia 分析師 Maria Rua Aguete 指出，短劇正成為數字娛樂生態的核心，介于社交視頻與傳統影視之間，標志著數字內容演進的下一個階段。
當前短劇日均用戶觀看時長遠超長視頻平臺，已成為碎片化消費時代用戶注意力的核心聚集地。
QuestMobile 數據顯示，字節跳動旗下紅果短劇 APP 于 2023 年 8 月上線，憑借著字節跳動的生態優勢，上游番茄小說為其提供了豐富的 IP 資源，下游抖音平臺為其提供了精準的流量入口，通過算法推薦將短劇內容精準觸達目標用戶。上線僅 1 年半月活用戶便突破 2 億，2025 年 6 月首次超越優酷等老牌長視頻平臺，不到 2 年時間，紅果短劇就實現了將近優酷 10 余年積累的用戶規模。
當行業還在討論 " 短劇能否取代長視頻 " 時，上海戲劇學院院長厲震林已提出更宏大的愿景：短劇不應局限于內容本身，比如它可以制造熱點，也可以和商旅文體展等緊密結合起來。他以《我的阿勒泰》為例，這部短劇播出后，新疆阿勒泰地區旅游搜索量暴漲 300%，直接帶動了阿勒泰當地的旅游業。大家也可以把它想象成綜藝、廣告、心理情感治療手段等等。
短劇還可與品牌聯名推出 " 劇情廣告 "，可結合 AI 技術讓用戶自編自演 " 數字分身短劇 "，甚至為逝者定制 " 療愈短劇 " 以緩解哀傷。厲震林鼓勵青年創作者：" 未來，短劇可能是綜藝、廣告、心理治療的混合體，甚至由觀眾用 AI 共創內容——這將是藝術與技術的雙重革命。"
當然，短劇的狂飆突進也面內容同質化、版權糾紛、過度依賴算法推薦等問題。但不可否認的是，它已證明一種可能：在注意力經濟時代，內容無需 " 長而深 "，亦可 " 短而美 "; 娛樂不必 " 高大上 "，亦可 " 接地氣 "。
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